在海报设计中，文字作为图形的运用越来越广泛。在海报设计中，运用重叠、影子、远近、疏密、虚实、延伸等表现手段可以强化文字构形的空间形式；在表现立体感、虚幻感的空间视觉特征的同时，不可缺失对文字空间塑造的个性化和艺术化以及文字可读性等设计原则的追求；研究海报设计中文字构形的空间形式的丰富表现，最终还是为了能更艺术化的将信息准确地传达。
　　
　　文字的演变与发展有着十分悠久的历史，自从人类创造了文字，它就被看作是一种文化交流与传播的手段。信息时代，伴随着世界各国沟通交流的日趋频繁，带给文字更多的机遇与挑战，也促进了文字艺术的繁荣发展，文字艺术设计正在进入一个强大创造力的时代。

　　过去，文字只是单纯的用来传递信息，其实文字本身即隐含着图形美。用文字进行图形化的设计，能够让文字意象、生动地表现主题内容，更美化、更艺术的传递信息，达到信息传达与视觉美感传达的兼容并蓄，这也是目前许多设计师们都在探索和追求的目标。
　　
　　以单纯的文字元素为表现对象，通过在海报设计中介入文字构形空间形式的多种运用，将文字图形化、立体化，不仅可以丰富视觉的表达，产生新的视觉语义，而且能够极大地拓展海报的表现力，强化海报设计的视觉性与艺术性，赋予海报更多的意蕴。
　　
　　一、关于文字构形
　　
　　对海报设计中文字构形的空间形式展开探索与研究之前，有必要先对文字构形的概念进行一些阐述。
　　
　　1. 文字构形的概念
　　
　　文字构形通常指在二维平面中，将单纯的文字元素作为设计主体，对其进行有目的的形态塑造，以期达到丰富的视觉效果与内涵表达的双重传达。文字构形是文字的一种图形化表现，其目的在于强化二维平面中文字的信息传达与视觉表现。
　　
　　通过文字固有的形态、结构，在平面设计中运用各种形式、手法进行组合与变化，产生许多意想不到的、丰富的图形效果，并赋予其更多的内涵，留给观者深刻的印象。因此，在现代设计领域里，文字构形常常被大量的采用。
　　
　　2.文字构形的内容
　　
　　文字构形的内容可以归纳为三个方面：文字的形态、文字的编排、文字的空间。其中，文字的形态和编排大都趋向于平面化表现，而文字的空间则更强调三维立体化的视觉表现。
　　
　　其实，在实际设计运用中，文字构形的这三个方面的内容是一种相互交融的关系，不应该生硬的将它们完全割裂开来。例如：将文字形态按照疏密、大小等形式组织编排，一样可以塑造出文字的三维空间感。所以，我们在研究文字的空间形式时也应将文字的形态和编排纳入其中。
　　
　　二、文字构形的空间形式
　　
　　1.文字构形的空间表现
　　
　　文字构形的内容往往能给观者以视觉的张力和心灵的感触，其空间表现形式也是多样化的。
　　
　　（1）重叠
　　
　　一种文字形象叠加在另一种文字形象上，产生虚实、深浅等前后关系上的层次和空间变化。通过巧妙重叠组合可以使单调的文字形象丰富起来，加深设计的内涵表达。例如日本设计师杉崎真之助为现代版画展设计的海报中， 强调突出了文字主题，巧妙的运用文字的重叠，“现”与“代”、“版”与“画”一虚一实，形成了一种文字间的空间层次感。
　　
　　（2）影子
　　
　　实际生活中，影子是由光的存在而产生的，阴影的方向取决于光线的方向。而在文字的空间表现中，影子可以不需要符合真实投射效果，将所设计的文字重影或叠影等影子效果与主体文字一并表现出来，可以达到文字在平面中的视觉空间感。海报设计中，影子是根据内容的需要而设计的，通过增加的模拟水中的投影效果，使文字呈现随波荡漾的空间视觉效果，强化了海报的主题。以色列字体艺术欧德·艾泽（Oded Ezer）则以真实制作出来的三维文字实体及其光影来呈现主题文字的空间感。
　　
　　（3）远近
　　
　　将西方绘画中透视的表现技法应用在文字表现中，以达到视觉与心理的空间感与纵深感。设计师李英伟在《设计深圳》海报作品中将主题文字的笔画由大到小，做纵深方向上的排列，制造出视觉空间感。海报体现了深圳作为设计之都的发展历程。
　　
　　（4）疏密
　　
　　文字的疏密排列也可产生空间，在一个版面中，数目众多的文字群按疏密的不同放置在版面中，产生前后变化的空间感。日本设计师杉崎真之助善于运用文字的疏密排列制造海报的空间性，从他的《文字都市》海报作品可以窥见一斑。设计师用文字作为设计元素，密密麻麻、疏密相间的排列，表现出都市繁华的景象。
　　
　　（5）虚实
　　
　　通过将文字巧妙处理为虚淡、模糊、隐退或是实在、强烈、突进的不同效果，从而达到平面中的“不平面”。例如：澳大利亚INK AHOOTS设计公司的海报作品正是利用了这一表现形式，将海报中原本平面化的文字排列设计成虚虚实实，波浪起伏、富有韵律与动感的视觉效果，吸引了观者的注目。
　　
　　（6）延伸
　　
　　以文字形态进行方向、大小和色彩的渐次变化，形成规律性的秩序。延伸效果具有一种立体的感觉，其最大特点是增强文字的动感、空间和方向性。2011德黑兰字体海报设计展中，设计师Kamyar Ghalami的字体海报作品就是将字形纵向延伸而产生一种单纯的文字空间感，犹如一幢幢高高耸立的大楼，使作品别具一格。
　　
　　（7）矛盾空间
　　
　　运用视错觉现象，巧妙的将立体化形象的文字笔画用矛盾的空间构架起来，其特点是文字形象局部结构形态合理，但整体却是矛盾的。这种现实中不存在的空间透视效果能给人独特的视觉新奇感受。例如图8和图9，都是在海报中将单纯文字形态设计构建出矛盾空间，以增加视觉的趣味性。
　　
　　（8）综合
　　
　　将两种或两种以上文字构形的空间形式综合应用，产生丰富而富于变化的空间视觉效果。如前面提及的以色列字体艺术家欧德·艾泽（Oded Ezer）为字体海报设计的作品（图10），不仅海报中的文字本身具有拟人化的立体形态，同时，通过虚实、影子等空间形式的处理，使得海报中的文字充满了生命力。又如国内年轻平面设计师侯楠山的海报作品（11），作品综合了延伸、虚实、远近等空间表现形式，将汉字与拉丁字相融合，不仅创造了文字的立体视效，还强化了Typochina海报主题，赋予海报深层次的内涵。